山水之音

律诗的写作技法 &%9 o0r+k  
[M5jGX *  
      #E}Bbf:#  
nZb_:ob6|!  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ VvWT2!%='  
;YV'dc+Et  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 S:Fr8P`  
'2o3"Z~Tn  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 *PCd?;"^  
t1C9C cd  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： o']x'_Do4  
yciU~m  
钱塘湖春行　　唐•白居易 @Qm,,F>  
Z\i!E<8  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ \,b4$(
*  
0i#&d'pR  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 L>&5 ?I  
-Ig`vHooD  
Tz_'?G  
k.:})MRR  
【诗 意】 ~C4<!aA-r  
BhTb\VQM  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 $::IvR  
:;<|,=p  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 K<0u5!T(i  
Wu6 L  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 ;-F!2YuL2  
/! x)(  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 X-i0!8.t  
{=K}PuwW  
(e5F, o8  
CU*:_y  
      登金陵凤凰台歌  李白 *uDpx{Tu{  
R~[84~  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 XMl ,. B{  
G#i]i~m2  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 I-M7
I<  
ngh-4  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 b9>E  
\(1:Ju5g  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 aV R;-  
D0AHBew<  
szSM2g,  
4{Z?Et  
    我们只看下中间的两联， F<:Ui#aj  
$)5@ms   
行经华阴  崔颢 /. j^rD*  
M6(mbz#
5  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 G!*kt\3q  
In4gO->  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 +* ^Rk7!U  
r:v#1Tp0  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 "H+2L7  
[/yhlTkN}_  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 HW^k?$  
*q_Q`PXoR  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 c;\k@  
DDoYwv  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ D}EvTo&  
|.%!'VY*  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 hLWxc  

o]
`l-u  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 \x11#d[{  
),6z){.\l  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 |1/#lZ
  
FKe# ;Vw|  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 qqvj)p  
Jf[[rQPf
\  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 c/v q>bR8  
,O9_@ =)  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 c>v8oN1  
g&i}Lf*3?N  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 :R=l<K  
: rZ7V95  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 ZS'Q -%)  
&d1l{<F G  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 >7o(H5{'B  
bhYT)mG3  
我们李白的诗简单的讲下： q9<N9PO1  
*:PF
r`X  
登金陵凤凰台歌  李白 3f'L!8\7y  
'O jq54O8  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 . W%  
'UnOX(h%V  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 9[tjHci(  
7,n)%9a
 
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 )J`e4  
=S |"fCS  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 PN~*1g.{  
dN r   
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 KNo@E7}K  
 .l%!  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 jQb;{swR+`  
fwPBbcLN*  
要点： }%OZveJ0  
< X.SNJ>  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 Gczr!?GJ  
 k ,!eQk  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 T'3&*U]eXP  
!N!kZK  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 &0JAL}V`  
`fAWo8,
 
这三点要记住。 )FR,nR  
KBO+I]!  
        我们再来看下两个例诗： 4z2=*4?  
Zl8#h@n  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. T_ >mb@  
mIt!s'O  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. O.(j6w  
@qjhZF  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. u )nYG"6J  
LFF,YL$K8Z  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! 7e);37  
u=YL[Pks  
GLM!e  
r&`d.x  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 Aqv$({^
 
K
&ZIu<e  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. K:#A8G.|  
FbzG$.av  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. #t+6l/[QF  
RweK[8y:
 
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 k^?MyuGB  
f6n,E,r1  
《苏武庙》作者：温庭筠 o}hrBp  
/HDWJD  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 ;R@R[SCnd/  
[WS:X1l3\  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 9@l;;1+  
!:YF7r5X]  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 qn2 Hx?k)+  
o
[f  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 } oqpvM)  
;;hcYkAl  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 VU*F+IJ  
N/yCO  
我们来看下中间两联： [5]x u.  
Y kfS Z  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 S,@z%'  
^),c9QKl  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 =e"}e;6  
HV`Bhx9?d  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 7b]M:] p<f  
y=AKT .Md  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 v;Y 1Vi  
j}-7FSCiP!  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 sJtTS{%  
<1/kq{#e  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 } Mf 'i  
0 7D%)>8  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 g gwK$  
N!*f]])  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 w9tuz@  
jjt0ou0K  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 /JeldG)5  
==y
.uS  
例如韦庄的一首伤昔 o 9}4H  
oi\N P0*  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 M;AF5x|  
F:E1 QN  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 66 GSiA  
\^Y2 dH7r  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 =#:\At2s  
C)q];K  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 $Ul
\/ 5  
[?[il^dP  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 I4tS   
2[*7f1  
M)"*lCqS  
x;+ qd,  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 p2o\} <0l  
pc9z%uny  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 g_ViH3 Xj  
T -(DJ &J  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 -/;zb(V  
R4ZmG  
临安春雨初霁 Pa!({4z2LF  
#@tHs:7ze}  
  zOlq%M9v+  
7eR-+  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 `MnX_q^B  
}|F8
my"D  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ 8m7|'50Qt  
_KJ1 &"*  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 .9I'51  
=otz$4  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 QwjFJ=~  
Ww!R'1  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 Y}
skTHg  
i9r.)p&g3  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 3'=w5ZR6  
kG*"_[UY  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 )P'][KPSg^  
YyS@Z&  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 U4/`TBw  
OQh4L#H%  
我们在看个例子： N$TvOh)  
_KXd@Pk_TA  
春夜即事
$ B/ q a  
t?M>S+Z[  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. _yV4TsO2  
tXcWIbc  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. ;7l"+  
W5,-V?
"  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. %&Na$=3Z7  
`H
%Th>*  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. 5/{6WF<g  
Fv0DFh1 ]  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. mg!P %FH  
:e2~!K@^p  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. R
m>(P9Ac  
-wTO2A7k  
\X"0$N?vd]  
8edZzC\i  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 ! 6:y]^ E  
zK<'\  
移步换景有两个表现手法： Je11eJ=s;  
T17;x^  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 CPLP{klUm  
K^PwP)
56  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 nb>Y   
?>/H1t  
gC# i+L!  
]H7;m6O3